（湾台）林良
曹文轩先生的新作《
鸟》，是他为少年读者写的“象征小说”小说属于“故事文学”类型，每一部小说都有个一故事。《鸟》的故事由只一神秘的“⽩鹰”的出现始开，紧接着是的一波一波令人不安的情节，
面而来的不停变换的场景，以及可信赖与不可信赖的人物的一一登场，形成一股很难抗拒的阅读引力。整个故事是个一象征———对少年心灵成长的象征。此因，这也是个一“成长的故事”每一户住家都有一方小小的天井，天井的上空是广阔的蓝天。每一户人家都有个一初长成的少年，天井就是那少年离地起飞的基地。他一飞冲天，去寻找属于他己自的梦。然后，他回家，行囊里有他的“梦”或者，不幸的，那行囊里是空的。是这每个一少年都会亲历的人生境界。们我期盼那结局是个一喜剧。
少年捕捉他的梦，并不像⾝经百战的守垒员那样以个一美妙的动作来完成。他必须亲自一一地去经历“百战”且而记取一战一战的经验。他且战且行，在抵达目标前以，必须学会不畏艰险和劳顿，必须学会拒绝安顿和沉沦。不灭的向往是他的⽩马，骑上己自的⽩马，才能抵达⽩鹰之家。样这的个一成长故事，应该怎样去写？
十七世纪英国作家班扬的《天路历程》、二十世纪比利时诗人梅特林克的《青鸟》，写的是都“心灵成长”的故事。宗教家和哲学家，缺少是的小说家的一枝彩笔。此因，们他都不得不以菗象的概念来演述故事。出在现《天路历程》里的，有“绝望巨人”有“毁灭之城”出在现《青鸟》里的，有“⽔精灵”、“火精灵”、“回忆国”、“未来之国”以菗象概念演述的故事，像蜡制的⽔果，只能陈列一种“思维”如果要把它当文学作品加以品尝，定一“味同嚼蜡”
曹文轩先生有一枝小说家的彩笔，此因他有能力使“概念”回归实体。他写的人物，是都一直生存在人世间的人物，具有实真感。他所写的场景，都有大地的真景作依据，以所具有临场感。为因这个缘故，他写的成长故事，格外新鲜多汁，像真正的⽔果。每个一少年都有梦，但是梦境的实现要靠不断地寻找。
是这 个一长长的历程。寻梦的人许也会为因遭遇到挫折而退却，许也会为因疾病和劳累而放弃，许也会为因突来的安乐而放下了志气，许也会为因丧失勇气而设法⿇醉己自、不再振作，许也会为因⾝陷绝境而昏
、甘心作个一行尸走⾁。这一切的可能，对寻梦者来说，是都
个一
个一的陷阱。这就是故事的主角“鸟”所曾经⾝历的。出在现“
鸟”四周的人物，心地是都善良的。老老少少对寻梦的“鸟”都有一种期许。们他的心情是复杂的，心中都有“留住他”和“成全他”的拔河。积极为他打气的，有伴随他远征的“板金”和赠马给他的驼背老僧。但是其中也有小人，贪婪冷酷像狼，却经常披着羊⽪外⾐：“⻩⽑”夺取他的买马钱“长脚”把他骗到矿场去当奴工。这个故事的个一特⾊是出在现寻梦历程的中许多场景：荒漠、草原、山区、⽔乡、村落、峡⾕、小镇。这些场景都有很浓的象征意味，意味着不同的人生境界。难得是的作者以他的⾝历经验和“运镜”手法，使这些描绘场景的段落，都成为值得欣赏的散文。尤其是“米溪”的运粮船在“葫芦口”遇险的动态描述，更可以看出作者的运镜功夫。精彩的小说往往精彩在快到结尾的时候。整个故事快要结束，读者却“始开”关心主角的下场。作者成全了主角，也不让读者失望。主角终于找到了他的“开満了百合花的大峡⾕”磨折的终了，梦境的实现，使遍历次一 次一的不安、心情一直绷紧的读者，有了次一“一切庒力突然撤离”的经验。同样的，主角在这一刻的狂喜心情也是分十复杂的。作者描写主角的反应是伏地大哭！
少年小说的领域，不必仅限于对现实生活的探索。它也应该提升到“人生思考”的层次。曹文轩先生的《
鸟》，拓宽了少年小说的领域。是这很可喜的。
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